我国电影前史上，电影组织、集体的呈现与活泼伴随着整个百余年我国电影开展进程。从测验时期的亚细亚影戏公司到显赫一时的明星影片公司，都为我国电影开展贡献了力气。今日导筒入学带你整理我国电影史中有哪些会调查的组织和集体。

  1912年，转让给另一个外国商人依什尔。1914年，一战迸发，德国胶片来历隔绝，歇业，我国故事短片的测验暂告一段落。

  在内地和香港两地拍片，拍照了具有必定情节内容的《不幸儿》《偷烧鸭》 (1909)等影片;

  1913年，和新民协作，拍照《难夫难妻》，我国最早的短故事片，我国故事片摄制的初步;

  1913年，《难夫难妻》，我国最早的短故事片，我国故事片摄制的初步，影片完结后停办。

  1917年，商务印书馆初步拍照电影1918年，商务印书馆活动影戏部建立1927年，停办;

  新剧片 (短故事片) ，主创:陈春生、任彭年打闹诙谐剧:《死好赌》《得头彩》警世趣片:《猛回头》《《李大少》;倡议电影的教育内容，但传达的是传统社会的品德观念;

  神怪和武打内容:《清虚梦》(改自聊斋中的《崂山道士》)《车中盗》(改编自美国侦探小说)

  景色和教育片，开景色片与科教片之先河 ，《西湖景色》《北京景色》“时势片“，即新闻纪录片;《》

  1923年，《孝妇羹》《荒山得金》《莲花落》取材于传统小说或戏剧，着重电影的教化功用，其教育中心为传统品德;点评:思维内容上过于认同传统的品德标准，文明取向保存，与经过五四新文明运动洗礼的文明环境不和谐。布景、服饰、道具上又过火欧化，导致了内容与方式的显着分。

  1.实在意义上的民族资本开办的第一家电影组织，是民族资产阶级把电影作为工作来办的初步;

  3.拟定了清晰的制片政策，要求电影为教育服务，要有文明档次和爱国内容4.出品片种多样，丰厚了我国电影片种。

  《海誓》，但杜宇导演，我国最早的长故事片之一1922年，1923年，《古井重波记》，但杜宇导演;

  持续艺术化，故事情节简略，寻求荧幕造型，考究构图与光线，并从中寻索美感《重返故土》 (1925)《小公子》 (1925)但杜宇导演，《弟弟》 (1924)《杨花恨》 (1925)史东山导演，

  1927年，《杨贵妃》，但杜宇导演，遵从史实，坚持其艺术片特征;神怪武侠片

  《媚眼侠》《佳人岛》《万丈魔》 (1928)(1930年)，仍旧寻求美感

  1922年，由张石川、郑正秋、郑鹧鸪、周剑云、任矜萃在上海兴办。其兼具同仁性质与股份制，具有现代性。

  、张石川拍照的诙谐短片等商业性影片1922年，《劳工之爱情》，张石川导演，郑正秋编剧，标志着我国短故事片发明趋于老练;

  1922年，《张欣生》，张石川导演，郑正秋编剧，长故事片探究;1923年，《孤儿救祖记》，张石川导演，郑正秋编剧，标志我国民族电影的根本建立;

  体系运营:《孤儿救祖记》之后扩展招股、增加投资、自建拍照棚、增添设备;制片政策:从张石川发起的“处处唯爱好是尚”的“兴趣”，改为郑正秋发起的“运营主义加一点点良知”的“正剧”

  批判遗产准则和其他封建风俗:《玉梨魂》《好哥哥》《最终之良知》《苦儿弱女》《小朋友》

  引进通俗文学，丰厚了明星的发明相貌;(此前的《玉梨魂》渐渐的初步引进)编剧著作《空谷兰》《良知复生》

  《申屠氏》 (1925年) ，我国第一个比较完好的电影剧本 (无成片)洪深的发明大多为爱情体裁、市民日子体裁。

  1928年，《白云塔》，张石川、郑正秋导演，古装片 ;《火烧红莲寺》，张石川导演，掀起神怪武侠片的竞赛浪潮，后续共拍照181928年，集;

  1931年，《歌女红牡丹》，张石川导演，洪深编剧，我国第一部完好的歌唱配音片 ;《啼笑缘由》，张石川导演 ;1932年。

  改动风格，首先吸收左翼电影人，开拍照反映实际体裁影片的习尚之先我国电影文明协会建立前期，1932年，夏衍、钱邮、郑伯奇参加“明星”，建立党的电影小组，最早接收左翼作家进入电影界;

  《狂流》，夏衍编剧，程步高导演，是最早面世的左翼影片，标志着“我国电1933年，影新年代“;

  1933年，《春蚕》，改编自茅盾的同名小说，夏衍编剧，程步高导演，第一次将新文学著作搬到荧幕上，完结了电影与新文学的结合，拓荒我国新文艺电影之路，发明电影散文明的写实性风格

  1934年，夏衍、钱杏邮等退出后，重回市民兴趣商业片，直至国防电影时期才有所改观;

  一起不得不承受政府指定的软性电影剧本，如《永久的浅笑》(1936)国防电影运动阶段，

  我国电影史上最重要的制片公司之一，左翼电影运动的重要阵地。鲁兴办《明星》等杂志和明星影戏校园，是我国电影工作开展史上运营时刻最长、具有广泛社会影响的民营影片公司。

  1926年，与明星、上海影戏、大中华百合、神州组成六合影片运营公司 ;1930年，并入罗明佑的华北电影公司/联华;

  制片上体现出必定的社会关心和艺术寻求，制片情绪严厉，主旨“务求其纯粹，出品务求其美丽”，力求将我国介绍给欧美;延聘欧阳予倩和侯曜为主创;

  1927年，《西厢记》，百姓伟、侯曜导演，侯曜编剧，上乘古装片;1928年，《木兰参军》，侯曜编导，上乘古装片;

  1930年，并入联华，“发起艺术、宣扬文明、启示正确、抢救影业”;且提出“复兴国片、改造国片”的国片复兴运动;

  制片上体现出必定的社会关心和艺术寻求，制片情绪严厉，其初期的制片主旨，声明决不“为功利而摄制诲淫海盗的影片，贻害社会，玷辱国家”。并主张在每部影片中提出一个中心问题，以“推陈出新、针砭社会”。

  1924年，《弃妇》，李泽源、侯曜导演，侯曜编剧，评论妇女工作问题1925年，《爱神的玩偶》，侯曜、梅雪侍导演，濮舜卿编剧，评论婚姻问题1925年《摘星之女》，李泽源、梅雪侍导演，侯曜编剧，评论爱情问题;

  《一串珍珠》，李泽源导演，侯曜编剧，取材自莫泊桑的《项圈》，评论家1926年庭问题;

  长城派初期著作叙事特征上受外国戏剧影响，人物规划简略，挨近舞台剧风格，附着在人物身上的主题显得笼统。人物联系凭借心里情感改动来展示戏剧性抵触，对观众常识水平有所要求;相较于郑正秋的改进计划，侯曜的结局更为急进，影响一般观众的承受与认可。

  1927年，《哪吒出生》，长城第一部古装片，投入到武侠神怪片的浪潮;1930年，《江南女侠》，杨小仲编导，最终一部。

  是我国电影史上第一家实在的专业电影制片公司摄制出我国电影史上第一部动画片《大闹画室》(1926，万式兄弟）

  制片上体现出必定的社会关心和艺术寻求，制片情绪严厉，对立偷工减料之风。寻求耳濡目染的艺术作用、着重宛转的艺术表达方式。

  缺点:由于著作自身的“典雅”而脱离群众，与市民观众的审美兴趣间存在间隔，受众面较窄，只得到常识分子和学生的认可，因而其“耳濡目染”的制片政策也没能走多远，1926年便参加商业混战，1927年退出影界长城派与神州派较多遭到西方艺术思维的影响，审美兴趣上偏于典雅，远不如明星的社会片那样可以靠近我国实际社会日子。

  1925年景⽴，由1924年冯镇欧创⽴，陆洁、顾肯夫、⼘万苍为主创的⼤中华影⽚公司与吴性栽创⽴，朱瘦菊、管海峰为主创的百合影⽚公司兼并⽽成，兼并后吴性栽、冯镇欧出任董事，朱瘦菊出任总司理。

  兼并后，原属⼤中华的发明⼈员持续欧化路途，原属百合的朱瘦菊持续拍照⿊幕影⽚和投合市⺠兴趣的影⽚；

  原因：上海的社会现状，经济上的依靠直接影响到⽂化上的认同；主创们（顾肯夫、陆洁、陈寿荫、王元⻰）⼤都承受⻄式教育，在制⽚上倾向“欧化”；

  原百合主创，持续之前制⽚路途，从鸳蝶派⼩说、传统戏剧和⼩说等中寻觅资料；

  1927年，《美⼈计》，朱瘦菊编剧，陆洁、王元⻰、朱瘦菊、史东⼭导演，⾼本钱⼤制造，该时期少量上乘之作。企图拍成⼀部实在意义上的前史⽚。

  制造带有⼀贯的欧化倾向，唯《王⽒四侠》（1927，史东⼭导演），是⼀部制造情绪较为严厉的影⽚。尽管主题上俗套，但在艺术技巧⽅⾯取得⾼点评——①画⾯构图、⾊调装备、场⾯⽤光详尽，⾊彩柔软；②布景和服饰⻛格和谐；③叙事上削减字幕，发挥画⾯的叙事潜⼒；④移动拍照，加速影⽚节奏，使叙事流通。

  1925年，由邵氏兄弟(邵醉翁、邵邮人、邵仁枚、邵逸夫) 在上海建立，专内从事影片

  1925年，赴新加坡扩展事务，创建邵氏公司以发行天一制造的影片 ;1933年，设香港分厂;1937年，更名为南洋影片公司;

  尚古，在思维主题上尊奉传统品德，在体现上重视文娱化《女侠李飞飞》 (1925)《忠孝节义》邵醉翁导演，《立地成佛》 (1925)(1926)

  在制造上彻底采纳中式布景，在主题上认同我国传统品德价值观。制造比较粗糙，文明档次不高，不合常识阶级的口味。

  1926年后，从我国民间故事和古典小说中寻觅电影体裁，掀起“古装片”拍照浪潮。商业嗅觉活络，长于把握机遇，重视商场营销，在商业运营上有必定特征。与六合相抗衡，拓荒南洋放映商场。

  开习尚之先，最早投入古装片的拍照:1926《梁祝痛史》《白蛇传》，艺术上粗糙为舆论界不满，运营上成功，放映后大受欢迎1927年，与民新竞拍《花木兰参军》与明星、联华构成鼎足之势的局面;

  1929年，拍照了《乾隆游江南》《施公案》两部连集片的一起，拍照了《大学皇后》《两口子之间》等体现俗世体裁的影片

  持续以商业文娱片为主，持续有声片探究;也出品了一些具有前进内容的《活力》《挣扎》《飞絮》《漂荡》等反映社会问题的影片 ;

  抗战时期将天一香港分厂改为南洋影片公司并拍照1937《回祖国去》、1938《女战士》、1941《国难财主》等抗战影片 ;

  1950年邵邮人收回大中华的南洋片场，建立邵氏父子影业，南洋片场改名为邵氏制片厂，邵邮人董事长，邵醉翁监事长，邵维瑛 (邵邮人之子) 总司理、王新甫制片;1957年原在新、马的邵逸夫、邵仁枚回香港兴办邵氏兄弟 (香港)有限公司，延聘李翰祥，选拔张彻、胡金等;陶秦的大型歌舞片、李翰祥的古装巨片、岳枫的、何梦华的越剧片。

  1926年，明星、民新、神州、上海影戏、大中华百合组成六合影片运营公司。与天一相抗衡，拓荒南洋放映商场。

  1926年，田汉兴办于上海。“将齐心协力，以纯真之情绪，借胶片以发泄吾民殷切之苦闷，尽力不懈，斯于大成。”

  拍照常识分子电影，更具现代性，但不合适我国国情1926年，田汉编导《到民间去》，未能完结;1927年，筹拍《断笛余音》，未完结。

  1930年，上海影戏、民新、大中华百兼并入罗明佑的华北电影公司，建立联华影业制个具有独占性特征的片印刷有限公司，并约请上海运营印刷业的黄漪蹉加盟。一现代企业初具规划;

  左翼电影运动时期一厂二厂分解，二厂的吴性裁集团替代一厂的罗明佑集团而成为主导;夏衍等参加二厂;

  制片政策上，“发起艺术、宣扬文明、启示民智、抢救影业”; 提出“复兴国片、改造国片”的国片复兴运动。运营策略上，选用独占独占的运营方式，贯穿放映商场、影片拍

  摄、印刷、艺人培育、影片署理。构成了天一、明星、联华鼎足之势的局面 (也是旧派与新派的并立)，为我国电影艺术的开展供给了必定的物质基础。

  罗明佑在政治上遵从正统，与政府交好，提出“四国主义”，引起不满，与政府联系密切而拍照政治倾向更显着的影片

  宣扬封建宿命的《人道》 (1932) 、宣扬航空救国的《铁鸟》 (1934) ，政治倾向上趋于保存，艺术体现上缺少新意，与左翼电影运动比较影响较小。

  田汉:编剧《三个摩登女人》《风云儿女》卜万苍:导演《三个摩登女人》《母性之光》孙瑜:《天明》《小玩意》《大道》孙师毅:编剧《新女人》

  吴永刚 :《神女》《浪淘沙》费穆:《人生》《香雪海》《嫡亲》朱石麟:编剧《故都春梦》《爱情与责任》沈浮:《天作之合》

  钟石根、金擎宇:整体倾向于正统意识形态，但受年代文明潮流的影响，也有其他发明相貌。

  “联华”的建立标志着我国电影业在严峻危机后呈现了起色。联华的出品，在不同的阶段，是有崎岖的。但就其干流来看，能靠近实在的日子，反映年代精神，在艺术上重视人物性格刻划，已摆脱了文明戏的影响，更多地着眼于对电影特性的运用与把握，给人以耳目一新的感觉，从而在观众中产生了与“明星”、“天一”的影片的不同形象，称“联华”为新派，称“明星”、“天一”为旧派。

  坚定地遵循左翼电影反帝反封建的制片政策，只出品了四部:(1934，袁《门生劫》牧之编剧，应云卫导演)、、《风云儿女》 (1935，田汉原作，夏衍剧本，许辛之导演)、《自在神》 (1935，夏衍编剧，司徒慧敏导演) 、《都市风景》(1935，袁牧之编导)。专为拍照有声片而建立。

  是一个由我国电影小组直接领导的左翼电影公司，尽管只制造了四部电影，但这四部电影都成为了我国左翼电影的代表。

  由严春堂(棠)兴办于上海，初名“艺华影片公司”:1932年，1933年，扩展规划，改组为艺华影业有限公司;1933.11.12，被间谍摧毁，部分影人被捕，转右，成为软性电影拍照基地;1941年，太平洋战争迸发后歇业;

  上海沦为“孤岛”后，由严春堂之子严幼祥出头掌管，持续摄制影片《凤求凰》、《三笑》等54部;

  上海租界沦为“孤岛”后，“新华”首先康复拍片，仅有坚持拍片的公司。首要出品商业文娱片，获取赢利;还挂出华成、华新两个牌子，以华成的名义，约请欧阳予倩，拍照《木兰参军》，掀起孤岛古装片的浪潮，

  新华”公司体系(包含“华新”“华成”) 在1938年、1939年拍照了古装片《貂蝉》《木兰参军》之后掀起古装片热潮，使之成为孤岛时期最大的电影制片企业。

  1946年由夏云瑚、蔡叔厚、任宗德兴办于上海。1947年6月同联华影艺社兼并，仍名昆仑影业公司。夏云瑚任总司理兼厂长，孟君谋任副厂长兼厂务主任。1951年9月与长江电影制片厂兼并，建立公私合营的长江昆仑联合电影制片厂。1952年1月又并入公营性质的上海联合电影制片厂(简称“联影”)。

  左翼影评人与国民政府进行意识形态比赛的首要场域:国民政府企图经过艺术批判和文明嘉奖将其归入到干流意识形态建构的文明序列中，左翼影评人企图经过意识形态批判引导电影人发明出展示阶级斗争的革命实际主义文本。

  以市民文明为中心的发明传统很难随年代变迁产生根本性改动，无法习惯新年代的文明款式，失掉作为前进电影的演示效能。

  1946年8月由吴性栽兴办于上海徐家汇三角街30号，是一家制造情绪严厉，并能均衡生产的民营电影制片企业。吴邦藩任司理，陆洁任厂长，黄佐临、桑弧担任艺术发明。发明主干有柯灵、陈西禾等，曹禺等也参加编导。1947~1949年，摄制了故事片《艳阳天》、《小城之《不了情》、《假凤虚凰》、《太太万岁》、《夜店》》、《哀乐中年》等12部。“文华”的影片，倾向前进，体裁多样，风格各异，留意艺术档次，与“昆仑”的影片，相映成辉。1949年上海解放后，持续摄制故事片《腐》、《我这一辈子》、《思维问题》、《关连长》、《姐姐妹妹站起来》等。1952年1月，并入公营性质的上海联合电影制片厂。

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